家具设计中的矛盾

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    家具作为人们日常生活中一种必不可少的日用器具，在人们的衣食住行中扮演着非常重要的角色。所谓家具设计是指为满足人们物质及精神方面的需要，对家具产品从功能、材料、构造、形态、色彩、表面装饰及处理等方面入手，从社会、经济、艺术等角度进行创造性的规划与构想，并以一定方式表现出来，付诸生产。家具方面质量的好坏，一方面直接影响人们相关的工作、生活和社会活动；另一方面将影响其所处环境的设计视觉效果，因而家具设计在现代设计活动中一直是设计风格与潮流的主线，一直是广大设计师津津乐道的设计表现点与展示才华的平台。　　

1、形式与功能　
功能与形式的关系问题可能在家具设计中尤为突出。功能的外延包括物质和精神功能，精神功能又包括审美功能和象征功能等，功能通常是家具设计中应该考虑到的基本要素。而形式应是一种内在结构的表现，或者是掩藏于表面之下各种形状的一种表现，处于动静之中的任何有机形体，与空间不同，有形式所暗示的观念是最富有表现力的。在现代主义设计思想中，崇尚“功能第一、形式第二”的设计宗旨，任何功能的体现是建立在相应的形式之下，在功能同等的情况下，提倡形式的多样化，也是适应时代人们心理所需。然而，功能与形式在家具设计中的主次关系有时会变得很模糊，像麦金托什的高直式座椅，其拉长的靠背展示了设计作品的风格特征，而作为座椅的功能却被忽视了；又如许多后现代主义的家具也是如此，在追求形式与装饰的多元性的同时，家具的功能性往往被淡薄了。　

2、舒适与不适
从德雷夫斯倡导的人机工程学，到现代各种高新技术在家具设计的应用，家具的舒适性能越来越好。早在1959年，芬兰家具设计大师库卡波罗就致力于家具的人机系统研究，后来设计的卡路赛利412椅被称为现代设计中最舒适的休闲椅。尽管如此，设计者研究的是设计对象的普遍性，考虑的都是以大多数人群为参考，而人是活动的，使得任何设计的舒适性是相对的。比方说某座椅人坐上去很舒服，但人的姿势不可能是固定不变的，如果姿势改变了，则以前是舒服的就变成了不舒服。这样看来，有学者提出家具设计中的“二八”理论就容易理解，即设计时只要考虑80%的舒适性就足够了。　　

3、比例与尺度　
任何家具要获得一定的美感，离不开在设计中采用合适的比例与尺度，但有时出于使用功能的需要，有些尺寸使得比例的选择难以确定，这就需要设计者改变形式，通过形的改变去找出合适的、具有理性美的设计要素。以具有普遍性的座椅为例，按照人机工程学的原理与观点，人体结构的尺寸决定了坐深、坐宽、坐高、靠背的高度与曲线、座面与靠背的角度等尺寸参数，这是不是说明座椅造型中比例关系一成不变呢？答案肯定是否定的。设计师可以通过各种尺寸的研究基础上，采用不同的造型结构与比例关系来获取同样功能与美感的设计作品，这也许是设计本身所展示的内涵与魅力。

4、造型与结构
现代家具形态各异，样式繁多。任何美观的造型离不开选用适当的结构去建构。现代家具设计师常常头痛的事是，设计一幅精美的造型别致的家具图纸，最后制作不出来，因而研究结构有时对于设计者非常重要，它可以为设计的成功市场推广提供可靠的保障。造型与结构之间是互相影响、相互制约的，家具造型设计中离不开结构形式的选择，结构形式的不同也制约了造型形式的多样性。同时，结构有时是造型美所依托的一种因素，如中国的明式家具造型，其采用中国传统建筑的木构架，节点设计多用榫而少用或不用钉或胶，这种木构架与榫的接合的结构特点，不仅使结构稳定，而且也增加了造型的美感。脚好似建筑的柱，横档好比建筑的梁，建筑结构美在家具设计中得到一种新的阐释；家具的“攒边”技法，四边用45度的格角榫、中心板出榫装四边通槽，使木版不露截板纹，增加了造型上的美感。

5、材料与工艺　
现代家具的突飞猛进，很大程度上取决于新材料、新工艺与新技术的应用。材料与工艺是家具生产工程中的孪生姐妹，两者相互促进、相互依存。设计私货大胆采用新材料，尝试新工艺的魅力，必须有一定的勇气去面对市场定势所带来的阻力，但作为一个合格的设计师必须具备凌驾材料之上的应对能力。任何新材料的出现，往往促进了设计师对家具新形式的研究与探讨，同时也对家具生产工艺提出了新的要求，这也客观上促进了新工艺的诞生。像布劳耶第一次使用新材料弯曲钢管设计了家喻户晓的“瓦西里椅”；阿尔托通过三年多研制的层压胶合板设计了其成名作——造型简洁、轻便、具有雕塑感的“帕米奥椅”；二十世纪六十年代塑料材料的广泛使用与工艺水平的成熟、使得前辈设计师们无法实现的造型得以付诸现实，库卡波罗用玻璃纤维塑料实现了其研制最舒适椅子的构想，维纳;潘东以单一塑性材料完成了埃罗沙里宁的柱式椅的想法。总之，在设计师眼中，现代设计中的任何材料，只要恰当理解与合理应用，借助于某种成型工艺，都会在其设计作品中表现出应有的内在价值与现实意义。

6、群体与个性　　
现代社会的多样化，促进了人居环境的多样性，必然需要各种形式的家具类型去满足人们与社会的需求。设计中如何把握群体与个性的矛盾，设计者必须了解市场，学会分析人们的心理，才能够受到广大消费者的拥戴与青睐。对于群体消费的家具，设计者要摆脱个人感情色彩的渗透，对于个人使用的家具，设计者要了解个性特点与需求的基础上，正确引导和体现设计个性魅力。例如，设计办公椅与个人休息椅的设计定位上应该各有侧重，前者应带有一种普遍性，设计时应考虑工作的特点，椅子不能太舒适，太舒适会让人昏昏欲睡，而后者就要求必须设计得舒适，并且越舒服越好。还有，设计快餐店与餐厅包厢的家具时也应该有所区别，快餐店的椅子设计不能够太舒服，太舒服会让人吃完饭休息不离开，影响生意；而后者应该考虑到高靠背的舒适性强的椅子。

7、统一与多样
在统一性与多样化方面，设计师往往难以把握。这里涉及到两个方面，一方面，在具体的家具设计行为中，要把握好造型的统一性与多样性，在统一中追求变化多样，在多样中求统一和谐。另一方面，涉及到一个风格问题。一般从社会发展的角度来讲，一定时期肯定有一个主流设计思想制约设计实践，在某个设计思想下又会出现不同的风格，体现多样性。但同时任何家具设计应该有一个主题思想，在某个风格下，利用形、色材质、纹样等方面的元素共性，这就是统一性。在多元化的当今社会、各种的设计思潮与理念相互促进、相互影响、相互依存，现代家具生产工艺与技术的工业化、自动化和数字化，两者构成家具设计多样化的精神动力与物质保证。

8、协调与冲突
在人们习惯了中规中矩的生活习惯中，突然出现一些不协调的因素，有时往往会起到事半功倍的效果。特别是在结构主义建筑风格的影响下，简单、明确、纯净的家具形象失去了原有的吸引力，人们开始在一种混乱、繁杂中寻求设计的品位，开始认同或欣赏一种不规则、不完整、不明确的设计风格，审美情趣也开始最求为传统美学所不相容的残破、分离、断裂、畸变、片段等一系列不协调因素。设计师应该利用合适的表现语言与形式特征，正确处理好这种造像上的含混性与复杂性，在冲突中求和谐。　　

    综上所述，家具设计中的具体设计行为中还存在更多的冲突与矛盾，如传统与现代、设计师与客户的矛盾。笔者认为，要解决这些矛盾，设计者必须要有一个战略的眼光去看问题，学会用系统论的方法去分析问题、解决问题。　　

    其一，任何设计都需要有合理的、秩序的、创意的设计策划与观念来协调，家具设计也是如此。进行家具设计活动之前，预先岁对设计对象结合实际情况进行具体分析，通过各方面的研讨与策划，从而做出各种方向性的决策，为设计提供指导作用。同时，通过市场调查、消费行为分析、产品开发、样品市场测试等为产品的大量生产提供有力的依据。

    其二，家具设计中需要有严密的、系统的、规范的组织与管理来安排。现代设计之所以能在一个世纪内使整个人类社会发生翻天覆地的变化，使人们以前许多梦寐以求的事物成为现实，其中有一重要理由是工业革命后，设计、生产、制造、销售等过程出现了更为明显的社会分工，通过一定的管理模式将多个组织结构系统地协调起来，形成一种总体效应。这其中设计时间活动无疑需要更为合理而完善的设计管理来组织。在家具设计中，通过规范管理可以避免设计中不合理因素，化解设计中的矛盾。

海上风帆

分析的很专业，也反映出家具中的不足之处。

悠久一分

我觉得需要更新手的设计师来分析理清问题所在，方能解决市场问题。