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一、先锋派椅子的设计思想
主流的座椅市场历来由传统的产品所组成，大部分是本土风格或是对本土风格稍加改进的产品。这是由于制造商自身条件和市场上顾客的需求而造成的。主流产品的椅子设计受到自身观念的局限往往是保守和易于生产的，制造商受到成本的制约，追求利润的最大化与成功的大量销售的实用功利主义，他们通常都忽略产品的设计、品质、综合功能和美学价值。所以这些产品的椅子很难有创新和突破性的进步和发展。纵观椅子的发展历史，几乎所有的各式各样的椅子设计与制造进步和突破都是来源于先锋派设计师所创造的。
先锋派的作品是对传统的突破和创新，在一开始往往只占椅子市场和生产合同上很少的百分比，但他们对椅子设计的影响是很大的。从19世纪中期开始，椅子的制造就是先锋派设计师为特别的市场和建筑室内空间设计的，只有少数富裕的人们才买得起他们的作品。但是媒介的关心使其影响力远远超过这一少数群体圈子之外。通常，他们的设计作品通过专业设计杂志如《工作室》、《多姆斯》、《装饰精品》（Studio·Domus·Decorative）来发表和宣传他们的设计和展览会的作品。（如1992年意大利都灵现代国际装饰艺术展览会）。不过先锋派设计师也为公共建筑设计椅子，如维也纳分离派的建筑师奥托·瓦格纳（Otto Wagner）在1904-1906年为维也纳的奥地利邮政储蓄银行设计配套的椅子，（图1）成为20世纪椅子设计的经典作品，引起了少数先进的制造商如杰克伯（Jacob）和约瑟夫·科恩的关注，开始批量生产瓦格纳设计的椅子。随着先锋派设计的作品在大量的杂志上公开出版和在设计展览会上频频亮相。先锋派设计的椅子开始被大量的仿造，结果是先锋派设计从少数精英派逐步发展成为民主的大众化主流产品，得到更大批量的生产，成为大众视觉的焦点，自然成为工业化的产品。例如布鲁尔在20世纪20年代末期制造的钢管椅金属家具一开始是为包豪斯的老师康定斯基设计的（图2），到了60年代才开始家喻户晓，一直流行到今天被大批量的生产和仿造。
由于先锋派对椅子的设计开拓了许多重大的创造与革新，为椅子在实用功能、艺术造型、新技术、新材料、新工艺等方面带来了更广阔的空间和市场，尤其是当他们的创造性作品能与现代工业化进程紧密联系在一起的时候，先锋派设计的椅子在当时尽管只占生产产品的小部分，但他们对未来设计史的影响是巨大的。一般来说，这种作品设计起初是只为少数有鉴赏能力的人们而创作的，而且在观念上大大超前难被大多数的人们所理解，但是先锋派设计必定领导时尚，创造未来的萌芽中的款式。由于先锋派设计的天才想象力和前瞻性，他们将选择并操纵着未来的市场需求和工业化进程，广泛地推动设计与制作的更加广阔的发展空间。
无论是先锋派还是主流派的设计，他们的目标，特别对于椅子来说，都必须与大众之间建立一个传播与交流的通道。约翰·彼勒（John Pile）指出：“当我们用自己的意识来感受一张椅子时，我们必须通过一个双向的途径进行，创造者/设计师/制作商使一张椅子形成一个具有实用功能的造型，但是它怎样才能使观众/使用者被认识、感知和接受，设计师与制造商、观众和使用者，这二者之间形成双向的交流与沟通，一个椅子的造型形态并不是必须的创造演变的结果，而是人的意识和存在所决定的产物，作为观众和使用者，不仅仅是与一个物体在接触，而且也是与椅子的创造者在沟通。”什么是先锋派与主流派的主要区别，关键是在创造和设计，先锋派的设计师强调他们独特的个人感受和对问题的解决和创造，他们的原创性设计的椅子犹如一篇篇有影响力的宣言传达着他们强烈的创意、革新和竞争的主张，突出“新”和前瞻性，极大的推动了20世纪的设计理论和设计实践的进步。
二、椅子与设计语义学
椅子的设计本身就是产品造型视觉语言的传达，从这种意义上说，设计椅子就是意味着设计传达一种产品语言，设计师通过独特的造型语言来传达自己的设计意图，使观众和消费者能够理解和接受，这种设计传达被理查德·布契南认定为如同一种设计语义学，（Theory of design rhetoric）如同文学上或政治上的修辞学、设计语义学是关于艺术设计造型语言观念的传达，发挥设计语言和符号的作用，并使这种语言能为观众所理解和接受，它体现设计要素之间的逻辑关系并成为沟通设计师与消费者或潜在消费者之间的一个桥梁。为什么布契南要强调设计语义学的理论，因为椅子的设计不仅是一个简单的物体制造，设计师与制造商其实是在制造一个为消费者（使用者）的一种新的坐具和一种新的生活方式。
根据设计语义学的理论，一个设计师的设计依据包含了三个相互关联的要素用于产品的造型和设计传达：技术、品质、情感。
1、第一个要素是技术的论据，一个好的设计要建立在两个主要的基础上：首先是构成一个合乎自然与科学的潜在的实用的物体，然后是考虑未来的使用者的价值观念和生理条件。技术的论据不仅仅是设计一个外型独特的物体，还要与未来使用者的需求相吻合。技术的依据是支持和加强一个椅子的设计基础，事实上，一个成功的设计总是直接的传达、吸引和说服未来的使用者，并符合他们的价值观念和使用功能。
2、第二个要素是品质特征，这是任何一个设计都非常重要的论据，因为品质特征能反映出设计师在表现创作对象上、设计手法上的选择。品质特征非常具有说服力和可信性。根据布契南先生的论点，它能为一个物体提供可信赖的外观，并通过良好的技术论据提升表现出智力、美德、信赖的价值。不过品质特征要通过良好的技术论据来支撑和提高，同时品质特征又能使设计师补充技术上的不足，它们是相互关联互为支撑的。
3、第三个要素是情感表达，对于椅子来说这是一个特别重要的设计语义因素，因为精神上的因素能影响人与椅子方面的生理接触，从人们观察一个椅子之前一直到使用之后，往往会唤起使用者的一定的情感体验，创造出产品特有的情调和氛围，从安全舒适的坐姿到线条、色彩和造型。所以情感因素具有强烈的说明力，它能融解物体与使用者之间的距离，产生了一种亲和力，吸引消费者作出购买决定，唤起审美意识。
以上这三个设计语义学的要素将由设计师来控制，通过他们的设计传达出产品的精神内涵，布契南关于设计语义学的理论是对椅子设计历史非常重要的分析和理解，因为这个理论不仅仅是帮助理解关于椅子设计的多样性，同时也为椅子的设计评价提供了一个理论上的基础。
三、查尔斯·伊姆斯椅子的设计语义学
人们常把伊姆斯的名字与现代椅子联系在一起，查尔斯·伊姆斯（Charles Eames 1907-1978）美国最杰出、最有影响的少数几个家具与室内大师之一。过去没有，现在依然没有像伊姆斯这样的设计大师。他鹤立鸡群不仅是因为他非凡的才能，其独特之处在查尔斯和蕾·伊姆斯设计事务所一直进行了30多年的设计实践。他是一个具有崇高信仰的设计师，在他大量的椅子设计中建立了非常具有说服力的设计造型语言，伊姆斯作品中所显现的设计语言，就像一个设计传播者，它从本质上影响了我们如何就座、建筑空间、生活方式以及传达教与学。伊姆斯设计的座椅对当代家具有巨大影响,不少作品到目前还在继续生产和流行。
伊姆斯于1945-1946年期间对复合夹板热压成型技术进行了大量的研究和探索,最后用热压夹板成型创造出一张结实、廉价而符合人体工程学原理的休闲椅(LCW),这是一个现代设计的杰出作品,它是伊姆斯设计语义学基本元素的特别有说服力的一个典型作品。(图3-6)
首要的前提是这张休闲椅（LCW）的技术论据是建立在机器和人工相结合的基础上,它是一张用机器热压成型的各种标准配件再用人工组装的椅子,非常舒适的支撑人体的坐姿,可以灵活的保持水平或倾斜的各种坐姿,在座板和靠背符合人体的生理曲线,同时又是非常轻巧易于移动的,这种具有一定弹性的舒适的椅子并没有使用弹簧软垫,这是一张真正为长期间坐姿而设计的一张好座椅,机动、灵活、自由的坐姿变动与人体的尺寸相适应,这是对人体工程学在椅子设计运用的非常重要的成果。
这张休闲椅(LCW)还有一个前提就是与传统的结合和应用。首先它是张用多层胶合板这种廉价传统材料制造和大众化的价格(由于使用低成本材料和大工业批量生产),简洁的外观造型,没有多余的装饰和现代设计造型的语言,构成了这张休闲椅(LCW)是真正现代的、符合人体工程学可以自由就坐的休闲椅,它的设计语言通过产品本身与使用者融为一体，同时又是一张真正体现现代价值观和民主精神的具有现代思想的优良设计作品。
LCW休闲椅具有非常明显的设计语言说服力是因为它有非常清晰的技术论据,它以直接广大的使用者为明智的设计目标,并不是为少数人服务的,面对大量的使用者和潜在的使用者进行实际上的设计思考,通过机器的大工业生产技术又与制造商形成联系,它内在结构的设计使之更适合于现代家具制造商。
LCW休闲椅在品质特征上也非常具有说服力,精确的机器模压成型、轻巧的结构、杰出的外观造型设计,从多方位展示了这张椅子的实际用途和可信赖的品质,这也是布契南的观点，杰出的设计师伊姆斯和一流的制造商赫尔曼·米勒公司的联盟,建立了一种具有很高品质并取信于广大消费者的椅子产品形象。
LCW休闲椅的情感说服力也是非常令人惊叹的,由于设计语言的综合应用,伊姆斯潜心研究椅子并究其所变,不断在细节上进行推敲,他认为“细节不是细节,它仍产生产品、联系、联系、联系。”首先,在材料上使用美丽木纹薄片的多层夹板,具有一种天然的材质肌理美,在靠背和坐面的造型上与人体工程学紧密结合使之产生一种生理上的满足和舒适感,有机的造型传达出优雅的审美价值,围绕整体的构造引起视觉的愉悦感受,圆润的外型轮廓线与厚实的坐面和靠背剖面形成对比,逐渐变细的尖腿给予了LCW休闲椅一种迷人的人体形态语言,LCW椅的感觉不仅仅是实用的物品而是一个独立意义的艺术品,功能、材料与造型和谐的形成一个整体。
四、对椅子设计的若干思考http://www.jiajujishu.com/thread-460-1-1.html
从历史上看来,对于椅子的设计一直存在着许多不同的观念和争论。比如说技术的作用与工业化生产,功能与美学,涉及到许多与之相对的矛盾和不同的需求。椅子作为一个实用的物体,功能与美学肯定是重要的。但技术的作用与工业化生产对于现代椅子的推动也是巨大的。在设计思想上无论是早期现代主义的“少就是多”还是后现代主义的“少就是讨厌”，椅子始终是人类最重要的家具,它的存在和发展宣告一种观点,即思想的价值来源他们的创造者,任何一种的观点都可能作为一种表现手法在他们的作品之中,全部的椅子都有自己的设计语言,因此,只有通过成功的椅子设计造型才能具有说服力。
虽然对过去的椅子中破译出造型设计的语义学,从而能引导出对于过去年代的设计起源的理解和思考,建立起我们对于文化意义和美学价值的评价。但是对于历史上的椅子存在着许多当时的不同的条件因素。这当中包含了当代人感觉上的偏见和不断变化的认识,以及技术与历史的关联。比如说LCW休闲椅在当时最有说服力的要点是在于它在技术上的突破,到了今天它的说服力可能更多的是它们的品质联系在一起,今天,神话的光环围绕着查尔斯和蕾·伊姆斯夫妇,但是事实上广泛的赞扬如同一幅文化肖像。真正的目标是,关于历史上的椅子是无论如何离不开当时的社会、政治、经济、文化和技术的背景,这一切导致了他们的外观造型。
我们研究、搜集的这些椅子开始于19世纪末,因为在当时,由于工业革命的到来,首先引起了椅子生产方式的革命性变化，从传统工匠的手工制造改变为现代的设计和批量生产,新技术、新材料和新工艺为椅子的设计生产提供了新的品质的可能。同时系统的工业化制造方法需要更简练的造型和结构,由于这种简约的需要,椅子开始需要一些新的造型语言,如简约的造型,暴露的结构,真实的材料,轻巧的重量——这些都包含在后来的现代主义运动和某些观点之中。同时我们在这些座椅家具的实例中, 比如凳子、沙发和长椅,也同样包含了这些论据。因为人们的生活与工作方式都发生了多样的变化，为椅子的设计提供了直接的方向。
在具体的实例作品上,我们搜集了实际上全部的先锋派的设计作品(图7-10),无论是采用机械化生产和传统手工艺,他们有着共同的特点,即先锋派的设计在当时总是与主流的椅子相分离,只占当时生产产品的少数，但是先锋派必定会引导设计潮流。他们的作品具有强烈的设计语言和说服力,超越了材料、功能与结构。椅子最根本的价值,无论过去和现在,都应该是设计思想的传播和美学价值。椅子的说服力依赖于清晰的设计语言,最明显的理由,许多审美上的视觉愉悦感觉将产生更多的购买意识或潜在的购买意识,设计语义比任何因素都更容易创造消费市场,这是决定椅子或功能的最终因素。新设计、新创造、新技术、新艺术、新材料、新工艺,正是20世纪大多数最重要的设计理论和设计实践的基础,创新设计是当代家具设计的关键。 |
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发表于 2014-8-20 15:42:50
