攒斗工艺攒接工艺及方法

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红木家具对工艺的高度讲究是打造一件高品位、高附加值的艺术品的必备条件，每一道工序都是不可或缺的。例如攒接工艺，经过卯榫之间的攒合，不仅将小料进行合理的使用，而且充分地体现了木工艺的技巧美，是科学性和艺术性在红木家具上结合的完美体现。
  何谓“攒接”？
  “攒接”是北方工匠的术语，南方工匠称做“兜料”，是采用卯榫接合来完成的一种构造方法。大多采用小块的木料，经过卯榫的攒合，拼接构成各式各样的几何纹样。
  凡家具中有攒接工艺的，要做到完美流畅，也非常困难。一般它们被安置在红木家具需要的装饰部位，如床身围栏、榻身后背及左右设置的靠栏、橱柜的亮格，以及桌的牙子、踏脚的花板等，成为一个完美的装饰组成部分。
  通过攒接工艺构成的几何装饰，有的用单纯的图形反复构成装饰纹样，有的以单独纹样组成二方连续、四方连续等形式。常见的有万字纹、十字纹、田字格、曲尺式、回纹式、上下凸连式、直连式、斜连式等。这些由传统棂格式窗景产生的式样，形式简洁明快，格调疏密有致、清雅醒目，运用细木作的“攒接”工艺形成了特色的装饰语言.

  何谓“攒斗”？
  “攒斗”是明清家具工艺术语。“攒”指把纵横的短材用卯榫按合成纹样，“斗”指锼镂的小料簇合构成花纹，攒与斗有时结合使用，故将这种装饰加工的手法简称为“攒斗”，南方叫“兜料’。常见采用攒斗工艺的如架格的栏杆，各种围子，中牌子等。
  从美学上看，"攒斗”工艺体现了以我国“通透为美”的审美观念，也是家具中国风格的集中体现。这种工艺源于中国古建内檐装修制作门窗格子心的工艺技术。中国古建内檐装修在制作门窗时，是用棂条组成各种几何纹“步步锦”、“冰裂纹”、“灯笼框”、“盘肠”、“角蔓花”、“六方菱花”、“正搭斜交”等。
  在红木家具制作中，如制作架格的栏杆、各种床围子时通常会应用这种工艺。虽然在整块木板上镂空锼花，也能制作出同类的花纹，但因木板有纹理，使得大面积的镂空锼花非常不结实，所以必须采用棂条拼嵌的工艺。特别是对于床类家具来说，更是如此。何况采用这项工艺，既可充分利用小木料，又可以做出非常好看、非常结实的几何花纹。

攒接工艺

  与此同时，“攒斗”还延伸出“斗簇”一名，这乃根据其造法试拟的一个名称，意指用锼镂的花片，仗栽销把它们斗拢成图案花纹；或用较大木片锼出团聚的花纹，而其效果仍似斗簇。
  家具上装饰性很强的透空图案，有的是纯用攒接方法做成的，如十字连方、础字或扯不断等；有的是纯用斗簇方法做成的，如四簇云纹；有的则兼用二法。凡是以斗簇为主做成的圆形或方形的图案，北京匠师统称为“灯笼锦”。

  不能被透雕替代的工艺

  攒接、斗簇一类的装饰构件，在建筑上的使用可至上溯甚早。在汉代明器楼阁及画像石中的建筑，便可看到用横木构成的所谓卧棂栏杆及套环栏杆。云冈石窟的北魏雕刻已有曲尺栏板。正刑字纹的栏板至宋、辽更为流行。斗簇法做成的装饰构件，其效果颇似《营造法式》中的毡文格眼。明计成《园冶》绘制各式栏杆、窗棂不下百数十种。攒接、斗簇在明式家具中运用得如此成功熟练，是和建筑工艺的传统分不开的。
  但无论是攒接还是斗簇，都和透雕不同。因为透雕是一块木板雕出来的，为了避免木纹留得过短而断裂，图案就要受到限制，不可能做得太疏朗。攒斗用多块小片组成，可以合理使用木纹，故用攒斗方法做出来的装饰构件，是不宜用透雕来做的，因而它们不能被透雕代替。有的亮格柜栏杆及高面盆架中牌子用薄板锼雕，模拟攒接的效果，如就近观察，总会发现有些地方因木材竖纹太短而产生断裂的毛病。

  攒接、斗簇的具体应用
  攒接、斗簇做成的装饰构件，由于用料和结构的不同，其功能强弱及装饰效果也有明显的差别。攒接比斗簇的构件坚实，但花团锦簇、华丽轻盈的效果又是攒接难以达到的。
  例如说脚踏的面板或桌子边抹和枨子之间的矮老，在负荷及联结上都需要它承重而坚牢，这里如果不用面板、矮老，而代之以装饰构件，那么只宜用攒接方法做成棂格，如井字、笔管等式。
  而家具上的其他构件，由于所在部位的不同，并不要求必须承受重量，那么使用攒接或斗簇就不受限制。既可使用攒接的装饰构件，也不妨使用斗簇的装饰构件。例如罗汉床及架子床围子，两种做法的都常见。至于亮格柜门心，实例虽两种都有，但门扇过厚，容易显得笨拙，所以用斗簇似乎比攒接效果更好。
  那么各种攒接、斗簇究竟在哪些家具部位上使用呢？在实例中可见的有：脚踏的面心，桌子的牙子，椅子的靠背、柜子的柜身等。

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1、明式家具的工艺方法——攒接工艺

凡家具中有攒接工艺的，要做到完美流畅，也非常困难。攒接工艺也是采用卯榫接合之法来完成的。一般用于床等家具的门楣、围栏、靠栏、橱柜的亮格以及桌子的牙子、踏脚的花板等部位。攒接是北方工匠的术语，南方工匠叫兜料。攒接通常利用小料，拼成各类图案，有的用单纯的图形反复使用，以构成图案，有的以单独纹样组成二方连续、四方连续等形式。

攒接常见的几何图案为十字纹、回纹式、田字格、曲尺式、万字纹、花卉如海棠花等，还有直连式、斜连式等。这些由传统窗式图案发展而来，形式特殊的装饰语言，在制作中充分体现出木工艺的技巧美。

2、明式家具的工艺方法——线条装饰

线条装饰是明式家具工艺中的基本语言，以丰富多彩的“线型”即“线脚”来表现、来衬托整个家具的装饰。黄花梨家具中常见的各种线脚，如阳线、洼线、皮条线、竹爿浑（竹爿圆弧形的线脚）等。线脚要做得流畅圆润，凹凸自然，线型饱满韧性，并且打磨得自然流畅，需要高超的技巧。流畅有力、优美挺括的线条是一件精湛家具的“经络”和“气脉”，提升家具器物的精气神。

3、明式家具的工艺方法——雕刻

家具的图案雕刻，自然是最为重要的装饰语言，通常家具雕刻分为繁雕与素雕两种，前者精雕细琢，后者基本是素面，只以几根线条或几个小细节的处理来完成。这两者的目的都是为了增进美化。明式家具，大多用材名贵，所以并不过分追求雕刻装饰，来显示其天然的纹理。到了清代，家具雕刻变得繁缛复杂，这是时代的原因，清初崇尚好大喜功的风气，在艺术上表现为喜欢满工装饰。当然，无论雕刻繁复与素洁，只要雕刻得精美流畅，层次丰富，同样值得推崇。

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大多的红木家具是板材？红木家具大多都是雕有装饰纹路？相信这是许多人对红木家具的印象，但是实际上红木家具也是有整体规则性的装饰，比如攒接和斗簇就是以规则性的重复图案来整体排列，今天我们就来讲讲攒接工艺。


“攒”是工匠术语，原指一种完成结体的工艺，以榫卯方式把短材纵横接合起来。以此工艺完成的牙头的叫“攒牙子”或“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子”或“挖牙头”。王世襄先生为使其意义更加的明显，在“攒”字之后加上“接”字，这才有了“攒接”一词。


严格的来说，攒接的含义实际有两点，一个是完成构造结体的方法，一个是形式美感上，又是拼合各式各样几何纹样的手段。将若干小块木料组合成面积几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同的装饰面。让家具多出空灵、疏通的美感，达到玲珑缤纷的效果。


中式家具采用榫卯结构完成结体是伟大的构造工艺手段。而以攒接组合变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。


攒接图案的设计，比较合乎工艺和用料的要求，又以规律性的重复形成形式感和韵律感。这是要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准。


攒接作品往往是以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻工艺，所以攒接作品往往是属于明式家具发展史上另一轨迹的作品。

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“攒”是工匠术语，原指一种完成结体的工艺，以榫卯方式把短材纵横接合起来。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙子”或“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子”（亦称“锼牙头” 或“挖牙头”）。王世襄为使其意义更为明显 ，在“攒”字之后加上“接”字，形成了“攒接”一词。

严格地说，攒接含义实应有二，一是完成构造结体的方法，二是在形式美感上，又是拼合各式各样几何纹样的手段。将若干小块木料组合成面积几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同的装饰面。让家具多出空灵、疏通的美感，达到玲珑缤纷的效果。

中式家具采用榫卯结构完成是伟大的构造工艺手段。而以攒拼组合变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。

攒接图案的设计，要合乎工艺和用料的要求，又以规律性的重复造成韵律感和形式感。这要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准。

在明式家具早中晚末的各个时期，都使用着攒接工艺：

它属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺，所以攒接作品往往属于明式家具发展第二轨迹上的作品。


（1）整料制作独围板，木材成本高昂，而以短料攒成围板则降低了木材成本。

（2）攒接工艺造就了多种纹饰，所有适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围板让罗汉床、架子床呈现一款款活泼研美的作品。

（3）攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的扭曲、变形、断裂。在攒接工艺基础上，斗簇工艺后继而来。

斗簇是指用若干种形态相同的小木块、小木条斗合成透空图案，其相交处使用“栽榫”连接。斗，乃拼合之谓。簇，是丛凑或丛聚成团之意。

斗簇而成的图案，无论圆方，匠师统称之为灯笼锦。的确，斗簇工艺更能营造花团锦簇的艺术效果。

攒接和斗簇工艺合起使用，简称为攒斗。