式家具和藤编古典家具

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  随着全球林业资源的日益匮乏，家具中绿色材料的利用显得尤为重要，藤材以其天然、绿色、环保的特质受到人们的青睐。藤材浑然天成的色彩, 朴素、清新、素雅, 经由现代工艺能创造出自然纯洁、朴素淡雅的生活用品。藤条紧密且轻巧、坚韧易加工;藤皮光滑且有明显的肌理和纹路;藤芯柔韧性强易加工凹凸面, 给人细腻的弹性触感。藤材因色彩不同适用的范围也不同, 人们的感受也随之变化。古代藤编家具是我国手工匠人智慧与汗水的结合，民间手工艺是现代设计的源头, 现代设计则是民间手工艺发扬传承的有效方式, 只有创新再生产再设计, 传统才不会消失, 民间工艺才能传承和发扬。

  一、藤编的历史
  藤编工艺与传统家具渊源已久。唐朝时期，政治、经济、文化得到繁荣发展，藤编技艺有所发展，人们已经开始将藤编和传统家具结合。宋朝时期，中国古典家具使用藤席作为床、榻、椅的软屉已较为普遍。

  至明清，藤编工艺非常成熟，材料获得也极其便利，形成了专门的手工业生产行业，古典家具中运用藤编更为广泛，明清家具中藤编的软屉在工艺上精细无比，如丝如织，令今人叹为观止，拍案叫绝。中国千年的家具史从未舍弃对藤屉的喜爱。唯独到了清朝，满人入主中原，游牧民族的文化与生活习惯，使中国传统家具由简洁、典雅以人为本的风格，逐步转化成繁缛、厚重、重装饰的局面。

  家具中的藤编工艺也在这一风格的变化中逐渐消失，至清晚期只剩下席面下托板的压席硬屉，藤面的透气性和舒适性从此荡然无存。在西方舶来品席梦思、沙发的进攻下，更是节节败退，几乎要退出历史舞台。
  20世纪80年代王世襄先生的《明式家具珍赏》一书唤起了国人对民族家具文化的觉醒，也掀起了觅旧制新的中国古典家具热，然而至关重要的藤编工艺却没有重返江湖。旧家具上拆下的残破藤席成了古玩市场昂贵的宠儿，人们从残缺不全的断藤烂线中寻找着昔日的编织文化，昔日工匠指尖的韵律。
  二、 软屉和硬屉  
  在明清古典家具中，我们经常能看到一些床榻、椅凳类家具的坐面是用棕、藤来编织的，我们称之为“软屉”。明清传世硬木家具中的凳、椅、床、榻，皆有有软屉与硬屉之分。
  软屉者，在边框打屉眼，用棕、藤、丝线等编织成屉，四周用木条压边，钉竹钉或木钉固定。硬屉者，在边框打槽装板，有的与边框平齐，有的落堂做，稍稍低于边框。
  软屉是苏州地区的主要造法，自明代一直延续到现在。当地虽也造硬屉但为数较少。硬屉是苏州以外地区，主要是广州地区的造法，所见家具，不论时代早晚，除床榻有软屉者外，其他品种，都用装板法制成硬屉。
  棕藤编织的造法是在木框的内缘打眼，先用湿棕绳穿网目作底，棕绳网干燥收缩后绷紧成底，或称“棕绷”，后序用藤皮小条编织为席面。最后用四根带斜坡的木条，名曰“压边”，压盖木框上的透眼。压边用木制或竹制的销钉钉牢，并施鳔胶粘固。
  好的软屉又细又密，纹理丰富多变，人长时间坐或躺在软屉上，因软屉透气松软对受压皮肤可以缓解疲劳，对人体有很大好处，这也是软屉在明清高档家具中大多采用的原因。
  软屉一方面可缓解木材的冰冷，刚柔并济，强化使用舒适感；另一方面可营造温馨素雅的生活氛围，令人赏心悦目，突出装饰效果。

  乾隆十四年纂修的《工部则例》有藤作用料用工条款，可供参考：
  藤作用料则例：凡劈做宽一分内外藤皮，内务府、制造库俱无定例。都水司净藤皮一斤，用径三分魁藤五斤，今拟净藤皮一斤用径三分魁藤五斤。凡穿织实藤屉，内务府无定例，制造库每折见方尺一尺，用藤皮十一、十二两不等。今拟每折见方尺一尺，用净藤皮四两。凡穿织径一分胡椒眼藤屉，内务府、制造库俱无定例，今拟每折见方尺一尺，用净藤皮三两二钱。凡穿织径二分胡椒眼藤屉，内务府、制造库俱无定例，今拟每折见方尺一尺用净藤皮二两八钱。
  ——乾隆十四年纂刊《工部则例》卷二十
  编织藤屉的藤材用藤皮劈成，有宽有窄，最细的真可称之为“藤线”或“藤丝”，编法也有疏有密。考究的家具其藤屉总是又细又密。线绳软屉与藤屉大体相同，但不用棕绳打底。线绳或为丝绒拧成，或为丝线合股。交杌或交椅的软屉，有的用棉线或马鬃拧为绳然后穿织。

  软屉用料来自我国南方，尤其上好的藤皮多来自马来半岛和印尼，现代用藤皮多为南方国产。现在的藤皮细丝一般为1毫米宽度以上，0.6毫米宽度的藤皮细丝已经很难找到或做出来。
  藤编软屉坐卧时屉面因受压而下凹，做联结框边的木带呈弯形。它较硬屉舒适，但不耐长期使用，少则数十年，多或百余年，藤屉便破损，须重新编穿新屉。原装软屉尚未残破的家具，除故宫、颐和园等处有少数存在外，民间可说百无一二。
  三、 软屉的改制  
  自清晚期以来，北京细工早成绝艺，致使软屉无法复原。在不得已的情况下，北京家具店创造出一种用木板贴草席来代替软屈的造法。这种屉面工料两省，可以获利，外观又洁净悦人，故近年经北京修理的原为软屉的凳、椅、床胡，尤其是售往国外的，几乎全部被改成这种贴草席面的板屉。
  这种做法的盛行以至于对国外的专家也产生误导。美国埃利华斯在他所写的《中国家具》一书中说：
  椅座构造的变更对中国家具的断代有重要的意义。中国硬木家具的椅座有两种基本构造。一种是木板上贴席的硬座，另一种是用藤、棕编织的软座。他把晚清民国才兴起的这种破坏性的修理方法，误认为是中国传统的两种基本构造之一了。
  贴席板屉的造法，是先把屉子的四框打开，去掉弯带，另换直带，将软屉残留的藤条棕索去净，把打有屉眼的边框里口踩深，以便容纳贴席的木板。木板因不外露，且要求它质地松软，有利与草席粘合，故不用硬木，而以价廉的松、楸等杂木为宜。木板底面或开带口穿直带，或不开口，只靠直带在下承托。
  带眼可利用原来的弯带眼，倘不适用则另凿带眼，将原有的弯带眼堵没。木板上面涂刮用猪血料、土粉子或砖灰调成的糊状腻子，按屉面大小裁一方台湾草席，浸湿后趁腻子未于时贴上去，紧紧按压，使其粘着牢固。草席四边仍用木条压盖，匠师称之日“压席边”，用木钉或竹钉固定。边框背面的穿孔，用腻子填堵。木板背面或刷血料，或刷生漆，掩盖新换木板的痕迹。应当说，木板贴席并不是一个好办法。为了改装席屉需去掉原有的弯带，并把边框里口踩深，所以不免“伤筋动骨”，实际上是一种破坏，而不是修复。严格说来，只有恢复藤棕编织，才是修复软屉的惟一正确方法。
  四、软屉的编织  
  编藤原理很简单，但实际操作起来却相当费工费时。所以藤编工艺特别考验匠人的耐心。藤条是固定在家具坐卧部件边框上的，因此边框就成了天然的纵横坐标尺。编藤师傅首先要根据这个坐标计算所需藤条的长度、数目。

  编织中，穿插的动作也被称为“压”和“挑”。一般情况下，2.5毫米宽的藤条，每根经线“压”3根纬线，藤条宽度越宽，“压”的数量越少。以罗汉床为例，铺棕绳的时间则为5天，编织时间至少要半个月才能完成，这还不是一个人干的活，而是两个人一起对头编织。对头编织时，最容易出现的问题是接头处是否“鼓包”。如果“鼓包”需拆开重新再来。编席的过程需要有超强的耐心和细心，因为每一块席面都不能出现松动或缝隙，每插进去一根藤条就要做到严丝合缝。为使藤条咬合紧密，可以用喷少许清水的方式湿润即将编织的局部，并在穿好经线后用工具横向打压紧实。好眼力和心手合一的协调能力是提高工作效率的关键。柔韧、精细的藤条，通过编藤师傅的巧手穿梭于密布的纬线之中，压三根、挑三根，再压三根、再挑三根……

  以每根经线穿插240次计算，800根经线竟然需手动穿插19.2万次！完成如此大的工程量，快速、准确地重复而不出差错，确实非一般人能做。藤席虽然柔韧、结实，但不足1/10毫米的厚度看起来还是单薄，因此椅子、罗汉床、架子床的席面常常配以弹性和韧性更好的网状棕床垫。这种棕床垫以棕榈纤维为材料，拧成一股股直径近1厘米的棕绳，菱形或方形交织，固定在床的边框上。这道工序往往先于藤席编织完成。所有编织工序完成后，需要将藤席表面的一些毛刺用喷火枪等工具清理掉才能组装、交货，而不致刺伤皮肤。这些又增加了藤席编织的工程量。
  五、软屉之于家具
  古典家具的罗汉床，圈椅、官帽椅等坐卧用具常以柔韧的藤编软席取代拼板，藤编不仅松软舒适，还非常透气，大大提升家具的舒适性。

  在家具风格上，明式家具和藤编最相宜。明式家具柔美隽秀，与藤编工艺相结合，显得文雅、秀气，禅椅、玫瑰椅等家具坐面长使用藤编的软屉，素雅的藤编与沉稳的木色融合，相映成趣，让家具平添了几分意蕴，艺术气息更浓。藤屉的透气、舒适、平滑、美观是床、榻、椅的最佳选择，也是中国传统家具最重要的原创特色。
  随着传统工艺文化的回归和人们对历史的研究利用，棕藤编织已经回到了人们的正常生活，这也是与人们生活息息相关的家具与传统文化、实用性与历史性的回归结合。